كان لمعاصريهما، بمن فيهم رافائيل وليوناردو دا فينشي، تأثيرٌ كبيرٌ عليهما. رافائيل، وهو من أشدّ المعجبين بدافينشي، اهتمامٌ أكبر بالرومانسية، بينما اهتمّ ليوناردو بأحدث أساليب الإبداع. انقطع ليوناردو عن العمل بوفاة دافنشي، وتدهورت تجربته الرائعة معه. ورغم أنهما رُسما في نفس الموسم، إلا أنهما لم يتواصلا قطّ حتى وفاة ليوناردو. مسقط رأسهما هي أوربينو، الواقعة في ظلّ فلورنسا، حيث وُلد ليوناردو.
اثني عشر شخصية نبوية
- لا يمكنك أن تتوقع من مايكل أنجلو أن يرى شيئًا آخر غير بداية رائعة وهو يرتدي بنطالًا جديدًا.
- كلما رآهم فيروشيو، أقسم على عدم استخدام اللون إلى الأبد لأنه اعترف لك بأن ليوناردو الشاب كان بالفعل أحدث فنان متقدم.
- تعد هاتان اللوحتان الجداريتان الكبيرتان من بين أفضل إنجازات الرسم الغربي.
في الجزء الخلفي من آدم، تُشكّل الحافة الخضراء النضرة التي يرقد عليها، بالإضافة إلى السجلات الجبلية، خطًا قطريًا قويًا، مُستهدفةً المكتب الجديد في أي مكان بين الصبي 888 لا توجد مكافأة إيداع 2025 الفاني ويسوع الجميل. لهذا السبب، تُجذب عين المشاهد الجديد إلى يدي الله وآدم، المُحددين من المنطقة الرئيسية، تقريبًا. تُشبه السمات المُحددة لشكل التأثير الأحمر الجديد تصميم دماغك البشري، لأنه إذا كان الفنان الجديد يُريد الإشارة إلى نية الله، يُمكنك غرس آدم ليس فقط في الحياة المُتحركة، بل أيضًا في الحاضر المُهم للغاية من الوعي. على عكس الأعمال الفنية القديمة، لم يُكشف عن يسوع على أنه منعزل وستكون ملكيًا ومنفصلًا ويمكنك أن تكون أكثر بكثير من الطفل الفاني.
- ورغم أنه لم يكن يعتبر نفسه فنانًا، إلا أنه كان يتخيل أن منافسيه ربما كانوا يخططون لإيقاعه في عجز هائل، كما يقترح جراهام ديكسون.
- كان أول مغني غربي كتبت سيرته الذاتية أثناء وجوده على الهواء مباشرة – في الواقع، كانت هناك سيرتان ذاتيتان متنافستان.
- "من المرجح أن نرى حيوانات على الأرض تهاجم بعضها البعض باستمرار، مما يتسبب في خسائر فادحة ويمكن أن تحدث وفيات متكررة لكلا الجانبين"، هذا ما كتبه الرجل في إحدى نبوءاته.
- إن شخصية ميلوزو الملكية للمسيح، مع عباءته التي تهب عليها الرياح، توضح التأهيل بعيدًا عن تقصير الشكل الذي استخدمه أندريا مانتيجنا، لكنه لم يكن نموذجيًا في اللوحات الجدارية لمصممي فلورنسا.
أهداها صورًا ولوحات، ومن أجمل ما ورثته هو الطباشير الأسود الذي لفت انتباه بييتا إلى فيتوريا كولونا (1546). كولونا هي الفتاة الوحيدة التي لعبت دورًا محوريًا في حياة مايكل أنجلو (نذكر أن والدته توفيت عندما كان لا يزال صغيرًا)، ويُقال إن علاقتهما كانت أفلاطونية. في عام 1540، التقى مايكل أنجلو بتشيتشينو دي براتشي، وهو أحدث رجل في الثانية عشرة من عمره، وهو ابن مصرفي ثري من فلورنسا، من بلاط البابا بولس الثالث. وقد أوصت النقوش التي كتبها مايكل أنجلو بعد وفاة تشيتشينو بإقامة علاقة جنسية. في إحدى هذه النقوش، كتب الموسيقي: "أشهد له بمدى امتناني له، كما تقبل، وبما يفعله الروح في الوقت الحالي". على الرغم من أن مكانتهم بين الفنانين الموهوبين للغاية في تلك الفترة لا تزال آمنة اليوم، إلا أن مايكل أنجلو لم يحصل على أي أرباح كبيرة خلال غالبية العامين الماضيين.
عادات برامانتي القديس بطرس الجديد
علاقتهما مع فيتوريا كولونا، وهي سيدة رومانية نبيلة ورعة ومحبوبة، حافظت على إطلاع على الحوارات الروحية والروحية الإيجابية التي كانت تدور في ذلك الوقت. مع وفاته عام ١٥٦٤ وعام ٨٩، عاش مايكل أنجلو ما يقارب ضعف عمر ابن القرن السادس عشر. استمرت المظاهر الجديدة التي طبعت حياته في التأثير على الفنانين على مر السنين. "العائلة المقدسة"، وهي اللوحة الفنية الوحيدة التي نجت من أعمال الفنان، مُنحت من قِبل "أغنولو دوني" (الذي يُطلق عليه اسم الكنيسة) لإحياء ذكرى زواجه من مادالينا ستروزي، ابنة عائلة توسكانية عريقة.
كشف العديد من الكُتّاب عن مايكل أنجلو كنموذجٍ للمغني الكئيب والصعب، وحتى عندما كان في الواقع ذو مزاجٍ حسي، كانت شخصيته أكثر تطورًا من المغني الكئيب. كان متدينًا للغاية، وربما كان أكثر اهتمامًا بشخصيته. شهدنا تخميناتٍ معينة بأن مايكل أنجلو ربما كان مثليًا، إلا أن الدارسين لم يُحددوا ميوله الجنسية. تدور قصائده السابقة حول موضوعٍ جديدٍ من الفلسفة الأفلاطونية المحدثة (الإيمان بأن الروح تنبع من أصلٍ واحدٍ حتى تتحد مرةً أخرى)، وهي مليئةٌ بالتناقضات المنطقية والصور التفصيلية. شعورها هو التوبة (الحزن والندم)؛ وهي مطبوعةٌ بتصميمٍ بسيطٍ وواضح.
استأجره البابا بولس الثالث ليقود تصميم قلعة فارنيزي عام ١٥٤٦. في عهد البابا بيوس الرابع (١٤٩٩-١٥٦٥؛ حكم بين عامي ١٥٥٩ و١٥٦٥)، صمم مايكل أنجلو بوابة بيا الجديدة، ونقل حمامات ديوكلتيون الرومانية الجديدة إلى كنيسة سانتا ماريا سيجلي أنجيلي، وصمم كنيسة سفورزا الجديدة في سانتا ماريا ماجوري. وهكذا، أصبح مايكل أنجلو مخططًا حضريًا ومهندسًا معماريًا، مساهمًا في تغيير مظهر روما. أثار تصميم برامانتي لكاتدرائية القديس بطرس الجديدة جدلًا واسعًا في القرن السادس عشر.
من هنا، ازدادت شهرته، وساهمت مهنته الرائعة في تزويدنا برسومات من أجمل وأكثرها طبيعية على الإطلاق. جسّد مايكل أنجلو المثال بفضل نجاحه في التماثيل والألوان والأنسجة والشعر. بعد وفاة لورينزو عام ١٤٩٢، فقدت عائلة ميديتشي الأخيرة قوتها، وهرب مايكل أنجلو إلى بولونيا. وتُظهر هذه الرسومات أنماطًا كثيفة، مقارنةً بالأنماط الخطية الجديدة التي كانت سائدة آنذاك في فن النحت. إن الفكرة الجديدة التي تدور حول الأبعاد الثلاثة لكاتدرائية القديس بطرس، والتي تتميز بطابعها المعماري الجديد، قد أتاحت طرقًا في سنوات مايكل أنجلو الماضية لنهج لامع وغير مادي تقريبًا للجدار الجديد، مثالي من الاتفاقيات (1559) إلى الكنيسة غير المنفذة في سانت بطرسبرغ. وقد كُتبت معظم قصائد مايكل أنجلو الباقية والتي يبلغ عددها 300 قصيدة في أوائل ثلاثينيات وأربعينيات القرن السادس عشر، ويمكن تقسيمها إلى مجموعتين.
ومع ذلك، فإن التركيز على كاتدرائية القديس بطرس الجديدة هو ما يُذكر به مايكل أنجلو. في عام ١٥٣٤، توجه إلى روما حيث قضى بقية أيامه. أرسل العديد من الرسائل من روما إلى أفراد عائلته (منهم العديد حول زواج ابن أخيه والحفاظ على اسم العائلة). توفي والده وابن عمه مؤخرًا، ويُظهر مايكل أنجلو نفسه كشخص يزداد قلقًا بشأن موته.
ظلت موهبة مايكل أنجلو معروفةً على مدى السنوات التالية، ما يعني أن شهرته امتدت إلى القرن الحادي والعشرين. منحوتاته الشهيرة، مثل تمثال داوود (1501)، الموجود حاليًا في أكاديمية فلورنسا، وتمثال القديس بطرس (1499)، الموجود حاليًا في كاتدرائية القديس بطرس في الفاتيكان. يُعد مايكل أنجلو، إلى جانب ليوناردو دا فينشي ورافائيل، أحد رواد عصر النهضة الفلورنسي.
على غرار أسلوب مايكل أنجلو المعتاد، أثار أحدث موسيقي جدلاً واسعاً، لا سيما من خلال تركه جسداً عارياً بتشريح عضلي بارز. ومن بين الأساطير المحيطة باللوحة الجدارية الجديدة، تصف بياجيو دي تشيزينا، الكاهن الجديد، ومسؤول الفاتيكان رفيع المستوى، الذي مثّله مايكل أنجلو منذ عهد المينوس بعد مرضه الشخصي بسبب زخرفته (غير المكتملة). أفاد تشيزينا أن اللوحة تحتوي على الكثير من العُري، لدرجة أن "امتلاك حانة فاخرة أفضل بكثير من كنيسة سيستين". في العام التالي، حاول صديق مايكل أنجلو، دانييلي دا فولتيرا، إضافة ملابس للجسد العاري (مما أدى إلى حصول فولتيرا على لقب "صانع السراويل").